May 21, 2021

āϏāĻžāϗ⧁āĻĢāϤāĻž āĻļāĻžāϰāĻŽā§€āύ āϤāĻžāύāĻŋ⧟āĻž

āĻ•āĻžāύāĻžāĻ—āϞāĻŋāϰ āĻ…āϤāĻŋāĻŽāĻžāϰ⧀

‘āχāĻ‚āĻ˛ā§āϝāĻžāĻ¨ā§āĻĄ āφāϜ ‘āĻ¸ā§āĻŸā§‡āĻĒ āĻĨā§āϰāĻŋ’āϤ⧇ āĻĒā§āϰāĻŦ⧇āĻļ āĻ•āϰāϛ⧇āĨ¤ āφāϜ āĻĨ⧇āϕ⧇ āĻĻ⧁āχ āĻĒāϰāĻŋāĻŦāĻžāϰ⧇āϰ āĻŽāĻžāύ⧁āώ āϘāϰ⧋āϝāĻŧāĻž āφāĻĄā§āĻĄāĻžāϝāĻŧ āĻŽāĻŋāĻļāϤ⧇ āĻĒāĻžāϰāĻŦ⧇, āφāωāϟāĻĄā§‹āϰ⧇ āĻĒāĻžāϰāĻŦ⧇ āϜāύāĻž āϤāĻŋāϰāĻŋāĻļ⧇āĻ• āϞ⧋āĻ•āĨ¤ āφāϜ āĻĨ⧇āϕ⧇ āϰ⧇āĻ¸ā§āϤ⧋āϰāĻžāρāϝāĻŧ āĻŦāϏ⧇ āĻ–āĻžāĻ“āϝāĻŧāĻž āϚāϞāĻŦ⧇, āϜāĻŋāĻŽ āϚāϞāĻŦ⧇, āϜāĻžāĻĻ⧁āϘāϰ āφāϰ āϏāĻŋāύ⧇āĻŽāĻž āϖ⧁āϞ⧇ āĻĻ⧇āĻ“āϝāĻŧāĻž āĻšāĻŦ⧇āĨ¤â€™ āĻ…āϤāĻŋāĻŽāĻžāϰ⧀āϰ āϞāĻ¨ā§āĻĄāύāĨ¤

āϏ⧁āĻ•āĻ¨ā§āϝāĻž āĻĻāĻžāĻļ (Sukanya Das)

āĻāĻ• āϜāĻžāĻĻ⧁āϘāϰ⧇āϰ āϟāĻžāύāĻž-āĻĒāĻĄāĻŧ⧇āύ

āĻāĻ–āĻžāύāĻ•āĻžāϰ āĻ•āĻ°ā§āĻŽā§€āϰāĻž āĻŽāύ⧇ āĻ•āϰ⧇āύ āĻļāĻŋāĻ˛ā§āĻĒāĻ•āĻ°ā§āĻŽ āĻ“ āĻœā§€āĻŦāĻŦ⧈āϚāĻŋāĻ¤ā§āĻ°ā§āϝ āϰāĻ•ā§āώāĻž āĻ•āϰ⧇ āϤāĻžāρāϰāĻž āĻĻ⧇āĻļ⧇āϰ āĻ•āĻžāϜāχ āĻ•āϰāϛ⧇āύāĨ¤ āĻŽāĻŋāωāϜāĻŋāϝāĻŧāĻžāĻŽ āĻ…āϧāĻŋāĻ•āĻ°ā§āϤāĻž āĻ…āĻļā§‹āĻ• āĻŽā§‡āĻšāϤāĻž āĻ¸ā§āĻĒāĻˇā§āϟ āĻŦāϞ⧇āχ āĻĻāĻŋāϞ⧇āύ, ‘āφāĻŽāĻžāϰ āωāĻĻā§āĻĻ⧇āĻļā§āϝ āĻ›āĻŋāϞ āĻāĻ•āϟāĻžāχāĨ¤ āϏāĻ‚āϰāĻ•ā§āώāĻŖ, āϏāĻ‚āϰāĻ•ā§āώāĻŖ, āϏāĻ‚āϰāĻ•ā§āώāĻŖāĨ¤ āĻāχ āĻšāĻŦ⧇ āφāĻŽāĻžāĻĻ⧇āϰ āĻŽā§‚āϞāĻŽāĻ¨ā§āĻ¤ā§āϰāĨ¤â€™ āĻ•ā§āϝāĻžāϞāĻŋāϕ⧋ āφāϰ āϏāĻ‚āϰāĻ•ā§āώāĻŖāĨ¤

āύ⧀āϞāĻžāĻžā§āϜāύ āĻŦāĻ¨ā§āĻĻā§āϝ⧋āĻĒāĻžāĻ§ā§āϝāĻžā§Ÿ

āĻļāĻžāĻ¨ā§āϤāĻŋāύāĻŋāϕ⧇āϤāύ āĻĄāĻžāϝāĻŧ⧇āϰāĻŋ: āĻĒāĻ°ā§āĻŦ ā§Ē

‘āĻŦāχ-āĻ–āĻžāϤāĻž, āĻ›āĻŦāĻŋ āφāρāĻ•āĻžāϰ āϏāϰāĻžā§āϜāĻžāĻŽā§‡āϰ āĻĻā§‹āĻ•āĻžāύ⧇ āϏ⧁āĻ¨ā§āĻĻāϰ, āϛ⧋āĻŸā§āϟ āϛ⧋āĻŸā§āϟ āĻ…āĻŸā§‹āĻ—ā§āϰāĻžāĻĢ-āĻ–āĻžāϤāĻž āĻĒāĻžāĻ“āϝāĻŧāĻž āϝ⧇āϤāĨ¤ āφāĻŽāĻžāĻĻ⧇āϰ āĻ…āύ⧇āϕ⧇āϰāχ āϤ⧇āĻŽāύ āĻāĻ•āϟāĻž āĻ•āϰ⧇ āĻ–āĻžāϤāĻž āĻ›āĻŋāϞāĨ¤ āϏāχ āϏāĻ‚āĻ—ā§āϰāĻšā§‡āϰ āĻŦā§āϝāĻžāĻĒāĻžāϰ⧇ āφāĻŽāĻžāĻĻ⧇āϰ āϞāĻœā§āϜāĻž, āĻ­āϝāĻŧ āĻ…āĻĨāĻŦāĻž āϏāĻ™ā§āϕ⧋āϚ āĻ›āĻŋāϞ āύāĻžāĨ¤ āϏāχ āĻšā§‡āϝāĻŧ⧇ āĻĒāĻžāĻ“āϝāĻŧāĻž āϝāĻžāϝāĻŧāύāĻŋ āĻāĻŽāύ āϘāϟāύāĻž āĻ›āĻŋāϞ āĻŦāĻŋāϰāϞāĨ¤â€™ āĻļāĻžāĻ¨ā§āϤāĻŋāύāĻŋāϕ⧇āϤāύ āφāϰ āĻ…āĻŸā§‹āĻ—ā§āϰāĻžāĻĢāĨ¤

āĻĒāϰāĻŽāĻž āϰāĻžā§ŸāϚ⧌āϧ⧁āϰ⧀ (Paroma Roy Chowdhury)

āϰāĻžāĻ¨ā§āύāĻžāϘāϰ, āĻ•āĻžāĻ¨ā§āύāĻžāϘāϰ

‘āĻ…āϏāĻžāϧāĻžāϰāĻŖ āĻāχ āĻ›āĻŦāĻŋāϤ⧇ āĻ–āĻžāĻŦāĻžāϰāϕ⧇ āĻ…āĻ¤ā§āϝāĻžāϚāĻžāϰ⧇āϰ āϰ⧂āĻĒāĻ• āĻšāĻŋāϏāĻžāĻŦ⧇ āĻŦā§āϝāĻŦāĻšāĻžāϰ āĻ•āϰāĻž āĻšāϝāĻŧ⧇āϛ⧇āĨ¤ āĻŽāϝāĻŧāϞāĻž āĻŸā§‡āĻŦāĻŋāϞ, āĻĒāĻžāχāĻĒ⧇āϰ āύ⧋āĻ‚āϰāĻž āϜāϞ, āĻ­āĻžāĻŦāϞ⧇āĻļāĻšā§€āύ āϝ⧌āύāĻŽāĻŋāϞāύ, āĻ…āĻŦāĻ¸ā§āĻĨāĻžāĻĒāĻ¨ā§āύ āĻ­āĻžāϰāϤ⧀āϝāĻŧ āĻĒāϰāĻŋāĻŦāĻžāϰāϗ⧁āϞāĻŋāϤ⧇ āĻāχ āĻšāϞ āĻŦāĻŋāĻŦāĻžāĻšāĻŋāϤ āĻĻāĻŽā§āĻĒāϤāĻŋāĻĻ⧇āϰ āĻšāĻžāϞāĨ¤ āĻāχ āϚāĻŋāĻ¤ā§āϰ āĻ•āĻŋāϛ⧁āϟāĻž āύāĻŋāĻ°ā§āĻŽāĻŽ āĻ­āĻžāĻŦ⧇āχ āĻĻ⧇āĻ–āĻŋāϝāĻŧ⧇āϛ⧇āύ āĻĒāϰāĻŋāϚāĻžāϞāĻ• āϜāĻŋāĻ“ āĻŦ⧇āĻŦāĻŋāĨ¤â€™ āϏāĻŋāύ⧇āĻŽāĻžāϰ āφāϞ⧋āϚāύāĻžāĨ¤

āĻļā§āϰ⧀āϜāĻžāϤ

āĻ•āĻŦāĻŋāϰ āϏāĻ™ā§āϗ⧇ āĻĻ⧇āĻ–āĻž: āĻĒāĻ°ā§āĻŦ ā§Ē

āĻāĻ•-āĻāĻ•āϜāύ āĻŽāĻžāχāϞāĻĢāϞāĻ• āĻāĻŽāύ āφāϏ⧇āύ, āϝāĻžāρāĻĻ⧇āϰ āĻŦāĻžāĻ•āĻŋāĻĻ⧇āϰ āĻĨ⧇āϕ⧇ āφāϞāĻžāĻĻāĻž āĻ•āϰ⧇ āϏāϰāĻŋā§Ÿā§‡ āϰāĻžāĻ–āϤ⧇ āĻšā§ŸāĨ¤ āĻ­āĻžāĻ¸ā§āĻ•āϰ āϚāĻ•ā§āϰāĻŦāĻ°ā§āϤ⧀ āϤ⧇āĻŽāύāχ āĻāĻ•āϜāύ āĻ•āĻŦāĻŋ! āϕ⧀ āϤ⧀āĻ•ā§āĻˇā§āĻŖ, āĻ…āĻĨāϚ āĻāĻ•āχāϏāĻ™ā§āϗ⧇ āϕ⧀ āωāĻĻāĻžāϏ⧀āύ āϏāĻŽāĻ¸ā§āϤ āĻ•āĻŦāĻŋāϤāĻž āϤāĻžāρāϰ! āĻ…āύ⧇āϕ⧇ āĻŦāϞ⧇āύ āϤāĻŋāύāĻŋ āĻ…āĻŦāϏāĻžāĻĻ⧇āϰ āĻ•āĻŦāĻŋ, āĻ•āĻŋāĻ¨ā§āϤ⧁ āϤāĻžāρāϰ āĻ•āĻŦāĻŋāϤāĻžā§Ÿ āĻœā§€āĻŦāύ⧇āϰ āϝ⧇ āωāĻĻāϝāĻžāĻĒāύ, āϤāĻž-āχ āϤāĻžāρāϕ⧇ āĻ…āύāĻ¨ā§āϝ āĻ•āϰ⧇āϛ⧇āĨ¤

āϜ⧟āĻ¨ā§āϤ āĻ•ā§ƒāĻĒāĻžāϞāĻžāύāĻŋ (Jayant Kripalani)

J-Walking @Calcutta: Part 4

A story about big fish in small ponds and a mere shrimp that outwits them all. An allegory and a cantilevered tale written and read by Jayant Kripalani.

āĻŦāĻŋāĻŽāϞ āĻŽāĻŋāĻ¤ā§āϰ

āĻŦāĻŋāύāĻŋāĻĻā§āϰ: āĻĒāĻ°ā§āĻŦ ā§§ā§Š

‘āĻāĻ•āĻĻāĻŋāύ āϗ⧁āϰ⧁āϕ⧇āĻ“ āϜāĻŋāĻœā§āĻžā§‡āϏ āĻ•āϰ⧇āĻ›āĻŋāϞāĻžāĻŽ, āφāĻĒāύāĻžāϰ ‘āĻ—ā§ŒāĻ°ā§€â€™ āĻ›āĻŦāĻŋāϟāĻž āĻ…āĻ°ā§āϧ⧇āĻ• āϤ⧁āϞ⧇ āĻŦāĻ¨ā§āϧ āĻ•āϰ⧇ āĻĻāĻŋāϞ⧇āύ āϕ⧇āύ? āĻ…āύ⧇āĻ• āϟāĻžāĻ•āĻžāĻ“ āϤ⧋ āϞ⧋āĻ•āϏāĻžāύ āϗ⧇āϞ āφāĻĒāύāĻžāϰ? āϏāĻ¤ā§āϝāĻŋāχ āĻ…āύ⧇āĻ• āϟāĻžāĻ•āĻž āϞ⧋āĻ•āϏāĻžāύ āϗ⧇āĻ›āĻŋāϞ āϗ⧁āϰ⧁āϰāĨ¤ āĻāĻ• āϞāĻžāĻ– āϟāĻžāĻ•āĻž āϝāĻ–āύ āĻ–āϰāϚ āĻšāϝāĻŧ⧇ āϗ⧇āϛ⧇, āϤāĻ–āύ āĻāĻ•āĻĻāĻŋāύ āϗ⧁āϰ⧁ āĻŦāϞāĻ˛ā§‡â€” āĻ›āĻŦāĻŋ āĻŦāĻ¨ā§āϧ āĻĨāĻžāĻ•āĨ¤â€™ āϗ⧁āϰ⧁ āĻĻāĻ¤ā§āϤāϰ āĻ…āϏāĻŽāĻžāĻĒā§āϤ āĻ›āĻŦāĻŋāĨ¤

āωāĻĒāϞ āϏ⧇āύāϗ⧁āĻĒā§āϤ

āĻ…ā§āϝāĻžāĻŦāϰāĻž āĻ•āĻž āĻĨā§āϝāĻžāĻŦ⧜āĻž ā§§ā§Ē

āĻ•āĻĨāĻž āĻĨāĻžāĻ•āĻŦ⧇ āύāĻž, āĻļ⧁āϧ⧁ āĻ›āĻŦāĻŋāĨ¤ āĻŽāĻžāύ⧇ āĻ•āĻžāĻ°ā§āϟ⧁āύ, āĻŦā§āϝāĻ™ā§āĻ—āϚāĻŋāĻ¤ā§āϰāĨ¤ āĻ…āĻŦāĻļā§āϝ āĻļ⧁āϧ⧁ āĻŦā§āϝāĻ™ā§āĻ— āϕ⧇āύ, āĻĨāĻžāĻ•āĻŦ⧇ āĻšāĻŋāĻšāĻŋ, āĻ–āĻŋāϞāĻ–āĻŋāϞ, āĻ ā§‹āρāϟ āϟāĻŋāĻĒ⧇ āĻŽā§āϚāĻ•āĻŋ, āĻāĻ•āϞāĻž āĻĻā§‹āĻ•āϞāĻž āĻĢā§‹āĻ•āϞāĻž āĻšāĻžāϏāĻŋāĨ¤ āĻŦā§āϝāĻ™ā§āĻ—āϚāĻŋāĻ¤ā§āϰ āĻ•āĻ–āύāĻ“ āĻšāĻŦ⧇ āĻŦāĻ™ā§āĻ—-āϚāĻŋāĻ¤ā§āϰ, āĻ•āĻ–āύāĻ“ āĻ¸ā§āϰ⧇āĻĢ āϤāĻŋāĻ°ā§āϝāĻ• āĻĻ⧃āĻļā§āϝāĨ¤ āϛ⧋āĻŸā§āϟ āĻĢā§āϰ⧇āĻŽ, āĻŦāĻŋāĻļāĻžāϞ āĻ•ā§āϝāĻžāύāĻ­āĻžāϏāĨ¤

āĻĒāϰāĻŽāĻž āϰāĻžā§ŸāϚ⧌āϧ⧁āϰ⧀ (Paroma Roy Chowdhury)

How An Indian Kitchen Feeds Patriarchy

‘Food acts as the metaphor for and the instrument of tyranny throughout this exceptionally well-made film. The dirty tables, the clogged sinks, pipes dripping filthy water and the mindless unwanted sex show up the nightmare that marriages often become even in affluent Indian families, with searing intensity.’ Of a film challenging stereotypes.

āϏ⧁āĻ•āĻ¨ā§āϝāĻž āĻĻāĻžāĻļ (Sukanya Das)

The Warp and Weft of a Museum

It is clear that the staff believe they are serving the nation in their own way by preserving this collection with passion and purpose. “I had only one brief — do not give in to any sort of pressure. Conserve, conserve, conserve. And so we have,” said the museum director. A visit to the Calico Museum in Ahmedabad.